ハリー・クリップスとクレア・ナイトのバック・トゥ・ザ・アウトバック – 独占インタビュー

私は、Netflix の新作アニメーション映画『BACK TO THE OUTBACK』の 30 分間のプレビューを見せてもらい、その後、ハリー・クリップス監督とクレア・ナイト監督が『BACK TO THE OUTBACK』について語る、非常に活発で楽しい独占対談を楽しみました。

オーストラリアのアウトバックの素晴らしい世界を舞台に、 アウトバックへ戻る 『』は、市立動物園の爬虫類館から果敢に逃げ出す、オーストラリアで最も恐ろしい生き物の一団の物語です。動物園の来園者たちに見つめられ、ギャングたちは、鱗と牙の現場で恐怖のあまり失神する子供たちや、女性たちにうんざりしている。

アウトバックで生まれ、ヘビ子として動物園に連れてこられた黄金の心を持った毒ヘビ、マディを筆頭に、自信満々のトゲトゲトカゲのゾーイ、恋に悩む毛むくじゃらのクモのフランク、繊細なサソリのナイジェルが力を合わせて、動物園からの大脱走を繰り広げる。彼らは動物園とプレキシガラスの容器以外には何も見たことがなく、生き物がありのままに受け入れられる世界についてのマディの記憶に魅了されています。しかし、私たちのヒーロー、彼らの宿敵にとって残念なことに、可愛くて抱きしめたくなるほど愛される赤ちゃんコアラ、プリティ・ボーイは、逃走中に起こったちょっとした事故のおかげで、予期せずグループの一員になってしまいます。

シドニー港を泳いで渡ることから始まり、動物園の飼育員チャズ・ハントと彼のミニミーの息子チャジーに追いかけられ、私たちの小さなグループが大陸を横断する身の毛もよだつような冒険に遭遇すると、陽気な雰囲気が続きます。

ハリー・クリップスとクレア・ナイトが監督し、クリップスが脚本を書いた『バック・トゥ・ザ・アウトバック』には、ジャッキーというワニ役のジャッキー・ウィーバー、マディ役のアイラ・フィッシャー、フランク役のガイ・ピアース、ナイジェル役のアンガス・イムリー、ゾーイ役のミランダ・タプセル、プリティ・ボーイ役のティム・ミンチン、チャズ役のエリック・バナ、チャジー役のディーゼル・ラ・トラッザが声優として出演し、さらにレイチェル・ハウス、キース・アーバン、セレステが出演している。バーバー、ウェイン・ナイト、アイスリン・デルベス、ラクラン・ロス・パワー。

初めに

このチラ見せだけでも、ストーリーテリングとアニメーションの奥深さは明らかです。とても早く、私たちはそれぞれの生き物について学ぶだけでなく、声のパフォーマンスや機知に富んだ会話だけでなく、アニメーションや色の使用によって、その個性が明確に定義されています。キャラクター デザイナーのジェシー アクリンと彼のチームは、キャラクターに命を吹き込むという素晴らしい仕事をしていますが、ビジュアライゼーションはどこか、または誰かと一緒に始める必要があります。今回の場合、映画に登場するシドニーとブルー マウンテンズで育ったハリー クリップスです。ハリーが語るように、ブルー・マウンテンズは「シドニーの郊外にあり、たくさんのヘビやクモ、そしてたくさんの危険なものでいっぱいです…私はいつも、かわいらしくて抱きしめたくなるような動物たちよりも、ブルー・マウンテンズの方が好きでした。」

本を表紙で判断しないでください

クレアは、制作オフィスの壁にさまざまな動物の写真を貼ることから始め、「非常に多くの人が動物に注目するので、人は見た目によって動物を誤解するという考えから、動物を非常に魅力的にする必要があると本当にわかっていました。それがこの映画の非常にテーマです…それでジェシーは、彼のスタイルと様式化された動物の性質で動物を非常に魅力的にするという素晴らしい仕事をしてくれました。」

「私たちは彼らの動物としての自然な特徴を重視し、それが彼らの性格を押し出すためにそれらの特徴を利用するのに役立ちました。たとえば、クモは本当に奇妙な交尾ダンスをします。だから、本質的には少し不気味なものを、本当に愛らしいものに変えるのは自然だと感じました。それは、ちょうど自分の体に入ったばかりでダンサーになりたい若い男です。とげのあるデビルトカゲのゾーイの自然な体は、カモフラージュと脱出のために設計されているため、私たちは彼女を非常に賢い脱出アーティストにしました。私たちは彼らの身体的特徴を取り入れて、彼らの個性の一部にしました。

「マディは、牙が生えたとき、歯列矯正装置に恥ずかしくて小さな尻尾を使って隠す10代の女の子のようです。私たちは、このような共感できる人間の側面を、動物の側面にもできるだけ多く反映させようと努めました。」

動物の創造について詳しく説明すると、ハリーとクレアは、これが「この種の生き物や小さな奇妙な生き物に自然に興味を持っている子供たちを助けるためだけでなく、安心感とともにその興味を高め、人格としても彼らに共感できるようにするためである」ことに同意しています。

覗き見で出会った素晴らしい生き物以外にも、たくさんの生き物がいます。タスマニアデビル、フンコロガシ、ブッシュピッグ、カモノハシ。映画に登場する動物の数をどうやって絞り出したのか、あるいはオーストラリアのすべての動物が映画に登場すると期待できるのかという疑問が生じます。

クレアは笑いながら、すぐにこう言いました。クラゲやホシバグラなど、壁に何匹かいた。脚本の初期の草稿に含まれていたものはたくさんありましたが、すべてを正しく評価することはできないと感じました。そのため、可能な限りのものを選びましたが、いくつかのお気に入りは確かに除外する必要がありました。」クレアに便乗して、ハリーは「オーストラリアにはたくさんの動物がいる。奇妙に見える動物や、奇妙で危険な動物がたくさんいます。それはオーストラリア人が非常に誇りに思っていることなので、私たちはある種の選択をしなければなりませんでした。」

私たちの心の中では誰ですか

この物語の中でこれらの生き物が持つ感情を引き出すことに彼らが成功していることはすでに明らかです。 「心の中の私たちは誰なのか」というテーマがすでにあり、それはワニのジャッキーを通してはっきりと浮き彫りになります。対話を通じてそのテーマに焦点を当て、それぞれの生き物の中にある感情を見つけるのは簡単な作業ではありませんでしたが、楽しい作業であることが判明しました。

ハリーはこう回想します。「それはむしろ喜びであり、探検でした。私たちは、最初に動物を画面上に公開するときに、動物が認識されているとおりに見ることに決めました。ジャッキーは大きなワニ、獰猛なワニです。フランクは巣から出てくる不気味なクモです。私たちが彼らをそのように見た瞬間、突然彼らの性格が見え、彼らの目が見え、彼らが見えます。なぜなら、私たちはこの映画のメッセージが何であるかを完全に知っているからです。表面的な見た目で人々を判断すべきではないからです。ですから、多くの人々によって明らかに悪者扱いされている、並外れた外見のキャラクターから始めることは素晴らしい出発点でした。なぜなら、私たちは心を開いて、彼らの心や魂、そのようなものすべてを見せる機会を得たからです。楽しくて美しかったし、それは俳優たちの責任が大きいです。アイラ・フィッシャーはマディにとても温かさとユーモアをもたらし、彼女自身のセリフをたくさん加えて、そのキャラクターに命を吹き込むのに本当に役立ちました。」ティム・ミンチンとプリティ・ボーイのことになると、クレアは彼が「とても嫌味な言い方をするのが好きだった。彼は、知的で、非常に嫌味で、楽しいキャラクターのようなものです。

驚きは、これらのキャラクターの作成において失われることのないものです。マディ以外の逃亡者たちは誰も大自然や星空さえ見たことがなかったので、ハリーとクレアはギャングの初めての経験で子供のような驚きと驚きを喜びました。そのようなシーンの1つでは、フランクが星を「フケのかけら」と表現しているのが見つかります。それは動物園を訪れる人々の肩にある白いものです。ハリーとクレアにとって、その驚きのアイデアは真剣に考え抜かれたもので、「檻から出てきて『何だ、あれは何だ?』ということ」について疑問に思っていました。檻の中の環境に取り残された人はどうやって外の世界に出てくるのか、そしてそれをどう解釈するのか。」

カメラ言語

驚きと驚きのアイデアは、子供レベル、生物レベル、または上向きにズームダウンする航空写真を使用したカメラの視点にも反映されています。カメラは目の高さにあり、私たちを生き物の視点に没入させるので、彼らが私たちに話しかけているように感じます。クレア氏によると、「カメラ言語を作るのは意識的なことでした。これらのカメラ言語は、プロダクション デザイナーのマイク ヤマダとプリビズ責任者のジョン リーの両方が考案しました。まるで車をデザインしているようでした。車も見ました。マイク・ヤマダが車をデザインしていたとき、「従来の車はアニメではこうなるだろう」とよく言っていました。でも、私たちの車はとても小さいので、私たちの車は生き物たちからこのように見られるでしょう。』そこにはたくさんの考えが含まれていました。ご覧いただきありがとうございます。そのビジュアルスタイルとキャラクターのカメラ言語には多くの配慮が払われました。」

カメラの言語について詳しく説明して、ハリーは次のように述べています。「私たちは、爬虫類の性格や感じていることを実際に捉えたいときに、カメラが実際に爬虫類と一緒にガラス容器の中に入るとき、私たちはガラス、爬虫類の飼育箱自体で多くの作業を行いました。次に、外に出てカメラと生き物の間にガラスを置くと、より人間の視点から生き物を見ることができました。カメラ言語には多くの考えが込められていました。」そしてその言語は、水やガラスの囲いに屈折や反射を与えて伝わります。

色は王様です

キャラクターの成長と映画の視覚的なトーンに色を加えます。色は私たちの小さな生き物にとって非常に特徴的で、目を見張るような美しさですが、同時に「文明」とチャズとチャジーにとっての違いとしても機能します。カラーチャート全体を使用して、ハリーとクレアはマイク・ヤマダに相談しました。彼は「映画全体の雰囲気と色を考え出しました。彼は映画全体の雰囲気と色を考え出しました。」壁に貼ってあるカラースクリプトと私たちが呼んでいます。これは、シドニーのブルースがあったシドニーで始まった、非常に意識的な決断でした。大きなハイライトは、アウトバックの青と赤でした。そして、アウトバックに出ていくとどんどん赤くなっていくので、そういった色を取り入れることを非常に意識していました…私たちはマイクに、この映画は光の自然なスペクトルに従っていると言いました。まずはシドニーのクールなブルースから始めましょう。山の緑の中へ行きます。オレンジ、黄土色を推します。そして最終的にはアウトバックの赤となり、オーストラリアの赤い中心部に到達します。それで、この本当にシンプルで基本的な自然のスペクトルから始まりました。これは非常にクールでした。その中で、マイクはそれをこの非常に広範なカラースクリプトに実際に分解し、実際に別の雰囲気や映画の中で当時起こっていたことを組み込んで作業しました。でもオーストラリアは色が綺麗なので。カリフォルニアには青い空、青い水、砂漠があることは知っていますが、オーストラリアの色は、オーストラリア人だからオーストラリアを擁護しているわけではありませんが、より鮮やかに見えます。特に青、緑、赤はより鮮やかな色合いを持っているように見えます。」

ドリーの追加

完全に驚きであり、際立っているのは、ドリー・パートンの「9 to 5」の針落ちです。クレアは笑いながら、同時に興奮しながら、この素晴らしい作品はすべてハリーの功績であると認めます。 「完璧でした。私たちはそこでたくさんの曲を試してみましたが、ハリーはそれがうまくいくと言ったのです。音楽の多くはオーストラリアのアーティストですが、これは私たちが決して超えることができなかった曲の1つでした。それはとてもよかったです。'ルパート・グレッグソン=ウィリアムズの得点がさらに好成績をもたらしている。豊かで美しいスコアで知られる彼の作品は、私たちが一つのことを認識しても、その後、何か別のことを学び、見ることがあり、それが生き物たちに起こっていることの素晴らしい音楽のメタファーを生み出しています。

課題と満足感

このアニメ映画『バック・トゥ・ザ・アウトバック』の何年もの作業が終わった日の終わりに、人はそのプロセスの中で最も困難で最も満足のいく側面は何だったのかを考えなければなりません。ハリーにとって、「私にとって間違いなく最もうれしかったのは、私が一緒に育った小さな生き物たちに命を吹き込むことができたことです。ヘビやクモなど、子供の頃に家に出入りしていたもの。彼らに命を吹き込み、素晴らしい大きな映画に収めることができたのは本当に素晴らしく、素晴らしいことでした。」

映画制作プロセスの最も困難な側面についてクレアがコメントするのはさておき、それがパンデミックによるロックダウンであったことは驚くべきことではありません。 「映画の撮影中、私たちはロックダウンに入りました。しかし同時に、それは素晴らしいことでもあることが分かりました。私たちは皆で力を合わせて、自宅でこの映画を作りました。世界中でアニメーションを制作している人々、そして私たちは彼らと連絡を取っていました。ですから、一方では挑戦ではありましたが、本当にエキサイティングな挑戦でもありました。私たちは皆、一緒にいたような気がして、それを永遠に覚えているでしょう。」この映画について最後に自分自身の感想を付け加えて、ハリーは次のように振り返っています。私たちはみな箱の中にいて、アウトバックと呼ばれるこの美しい場所に憧れながら、そこから抜け出そうとしていますが、それはまさに私たちの生き物たちの物語です。彼らと同じように、自分の枠や Zoom ミーティングなどの外に出ると、世界はますます大きくなります。私たちはこのプロジェクトに非常に親近感を抱いています。」

デビー・エリアスによる独占インタビュー、2021年11月2日

12 月 10 日に Netflix で全世界に公開されるこの作品は、あらゆる年齢の子供たちを魅了する最新のアニメーションです - アウトバックへ戻る

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