夢想家

投稿者: デビー・リン・エリアス

写真著作権 Fox Searchlight

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1968 年のパリは、ベルナルド ベルトルッチによるこの最新作の背景となっています。 2 つの映画を 1 つにまとめた『ザ・ドリーマーズ』は、フランス映画とアメリカのミュージカルの両方に敬意を表しながら、映画への情熱で結ばれた 3 人の若い映画ファンの物語を伝えています。アメリカ人学生のマシューは交換プログラムの一環としてパリ​​を訪れ、上映中のニコラス・レイの映画に夢中になっているシネマテークで出会ったフランス人の双子、イザベルとテオと友達になる。ベルトルッチは、映画鑑賞者の目を見開いた顔に映る白黒のセルロイドのイメージを捉えると、すぐに雰囲気を決めます。シネマテーク・フランセーズ監督アンリ・ラングロワの解任に激怒した3人は、フランソワ・トリュフォーの熱烈な抗議活動のサウンドトラックに合わせて、ラングロワの復職を求める抗議運動から始まった68年の学生暴動に巻き込まれる。 (抗議活動は功を奏し、ラングロワ氏は復職した。)

イザベルは若いマシューを気に入り、夕食のために実家に招待します。彼女の父親ジョージは有名な作家であり、母親はボヘミアンの知性です。両親を軽蔑していたマシューは、自分がイザベルとテオの心に落ち着いていることに気づき、すぐに両親がいない間、彼らの宮殿のようなアパート(ほら、パリの粗末なホテルの後は何でも宮殿のようです)に引っ越していることに気づきます。しかし、マシューは、双子の近親相姦に近い、かなり自由なライフスタイルに押し込まれたとき、彼が交渉した以上のものを得ました。真実か挑戦かについて聞いたことがありますか?では、性的な影響を伴う『真実か挑戦か』の映画トリビアはどうでしょうか?そして、キッチンで何が起こっているかについても尋ねないでください。それは間違いなく料理以上のものです。そしてパリでは水不足なのでしょうか? 3人全員が風呂を共有していることを論理的に説明できる唯一の理由はこれだろう。言い換えれば、あなたは私の傾向を理解しています...

興味深いのは、映画全体を通して行われる会話です。それはまさに失われた芸術であり、ベルトルッチは、3人の校長がアパートにこもり、ジャン=リュック・ゴダールのポスターの下で映画(そして芸術)について無数の議論を繰り広げながら、それを生き返らせます。キートン対チャップリン。ジョプリン対ヘンドリックス。性的な出会いを通しても会話は続き、映画の力をさらに深く感じさせ、当時の政治情勢やセクシャリティの軽薄さの舞台を設定します。ジャニス・ジョプリンの音楽もバックグラウンドで演奏されています。ジャン・ラバスのプロダクション デザインは、会話の側面を美しく促進し、登場人物たちが常にお互いを見ることができる、壮麗な中庭だけを隔てたパリのアパートのレイアウトを提供しています。

本質的なセクシュアリティにもかかわらず(もちろん、ベルトルッチですよ、何を期待していたのでしょう!)、この映画は巧みかつ絶妙に作られており、人間の愛や欲望を超えた映画への愛を伝えています。ヤコポ・クアドリの編集により雄弁に語られる映画の物語が 3 人の物語に絡み合っています。ゴダード監督の『バンド A パート』でルーブル美術館を駆け抜けた 9 分間のマラソンへのオマージュとして、イザベルはテオとマットにその記録を更新するよう挑戦し、3 人はオリジナルの映画シーケンスとインターカットされた独自のマラソンに出発します。クアドリは、現実と超現実を融合させることで、深刻さ、官能性、そして美しい流れを呼び起こします。ヒステリックに面白いというわけではないにしても、同じくらい美しいのは、『クイーン・クリスティーナ』でグレタ・ガルボを真似するイザベルのモンタージュだが、ベッドルームのシーンに彼女独自のひねりが加えられている。

ベルトルッチは、映画に基づいて登場人物たちとそのそれぞれの関係性や人生に対する反応を反映させながら、興味深い展開を見せています。私たちの校長たちは、映画を通して吸収したこと以外はほとんど意識せずに、自分が知っている登場人物を繰り返し、彼らが抱いている場面や状況を模倣します。そして再び、これを利用して、ベルトルッチは、やや歪んだ性的シナリオで「恐怖の子供たち」と「ジュールとジム」に敬意を表しています。

個々のキャラクターに関しては、ルイ・ガレルとエヴァ・グリーンが、甘やかされて歪んだ近親相姦の双子、テオとイザベルを演じるのに理想的だ。完全に有害でありがたく、それでいて魅力的なガレルは、グリーンの陽気なエヴァを完璧に引き立てる陰気な雰囲気をテオにもたらします。この二人は、「見てはいけない」けれど「見なければいけない」エネルギーで、物語と登場人物に引き込む力を持っています。 『数字による殺人』ではうんざりするほど口が悪く、認知症になっていたマイケル・ピットは、ここでは唯一のアメリカ人であるマシューとほとんど変わりなく、あたかもレオナルド・ディカプリオの貧しい版のように見えます。彼はブツブツとつまずきながら道を進んでいくが、彼が見た目ほど純朴であることを視聴者に納得させることは決してない。若いかもしれないが、ナイーブではない。

『ラストタンゴ・イン・パリ』から約 30 年が経った今でも、ベルトルッチは自分がまだトップであることを証明しています。物語は所々バラバラになっており、目的を達成するための手段としてのみ挿入されるひねりもあるが、それでもベルトルッチには観客を引き込み、セクシュアリティを芸術の一形態として利用する能力がある。彼の作品はいつものように、魅力的で、オープンで率直です。しかし、悲しいことに、この物語自体は、それが称賛する映画の歴史には及ばない。

マシュー:マイケル・ピット テオ:ルイ・ガレル イザベル:エヴァ・グリーン

監督はベルナルド・ベルトルッチ。ギルバート・アデア著。定格NC-17。 (116分)

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